当代玉器拍卖迎来“黄金时期”

苏富比、佳士得纷纷登陆内地市场，就两者初次落锤的表现看来，拍品、服务、成绩都着实可圈可点。与此同时，是国内保利、嘉德、匡时、瀚海等拍卖公司的日益鼎盛，发展历史及成熟度诚然不及前面两个巨头，但也进步神速，他们以不争的事实说明：中国的整个拍卖市场正式迈入了群雄争霸的局面，这是此前中国整个艺术品市场从未遭遇的挑战，当然，也是机遇。

对比所有这些代表性拍卖公司的代表性拍品，发现它们无非集中在字画和瓷器领域，非但现在如此，以前如此，将来应该也如此。但是，和这些主流拍品相较而言，有一类拍品的价值似乎有被低估的嫌疑，虽然它将来的风头未必一定能超过书画和瓷器，但至少，它还具有十分广阔的升值空间，尤其是属于这一门类的当代作品。它，就是当代玉器。

玉器进入拍卖的历史倒也并不短，但作为一个相对小众的门类，它的表现一直不温不火，尤其在国际市场上，由于西方文化语境对玉文化的解读并未达到应有的深度、高度，它的成绩甚至远逊于珠宝饰品，买方市场也多集中在华人圈。再有一点，截至目前，拍场上的玉器也依旧是古玉(明清玉)领衔，玉器成交的高价均由古玉所造就，当代玉器拍卖的气候还远未形成。

在整个拍卖市场，玉器是被低估的品类；而在整个玉器拍卖市场，当代玉器更是被低估的品类。原因无他，的确，当代玉器的拍卖“迟到”了。

厚古薄今是艺术市场的通病吗？恐怕也不尽然。紫砂壶、当代油画乃至于当代书画，虽然和它们中间年代久远的作品相比，价格还有一定距离，但它们的差距其实并不算大。再拿瓷器这一块来看，当代瓷器、瓷板画也开始渐渐有了声色，形式稳健。这也就说明，艺术水准达到一定高度之后，艺术品在价格上的分野就并不一定以时间的先后作为评判的准绳。

当代玉器拍卖起步较晚

当代玉器拍卖之所以起步晚，和当代玉器所取得的艺术高度自然密切相关。当代玉器50年代末期正式发轫，20世纪80年代出现*次高潮，21世纪初至现今可以看作是第二波高潮。*次高潮时国内拍卖市场尚未形成，第二次高潮时受艺术水平的制约，当代玉器拍卖自然严重滞后，这种万马齐喑的局面一直到2006年博观拍卖的成立，才开始被打破。此时当代玉器市场无论是市场机制、创作水平都有了极大的改观，有了可供拍卖的现实条件和基础。令人倍感奇怪的是，即便如此，发展到现在，时隔七年，在当代玉器拍卖领域，博观拍卖依旧是唯一一家以其为专项的拍卖公司。与此形成鲜明对比的是，书画领域既嘉德之后，其他拍卖公司紧随其上，朵云轩、荣宝斋、西泠印社、匡时，乃至于保利，这些公司都风头劲健，且各具特色。

当代玉器价值发现进程较为缓慢

这说明了两个事实：当代玉器的拍卖起步晚，价值发现的进程也极为缓慢。但有一个事实不容忽视，在 近这些年的玉器拍卖中，各大拍卖公司并非没有尝试当代玉器的拍卖，代表性的诸如嘉德、匡时、荣宝、西泠等，但这几家或者上拍的件数极少，或者举办几场之后中断，操作上并不成熟。这也就表示，当代玉器的价值已经呈现，无论是收藏，还是投资，都已经进入了较为平稳的时机。由于玉文化在国人心里无可撼动的地位，由于其易于保管的属性，由于其价格体系的逐渐规范(尤其是玉石与银行的价格担保体系地建立)，它在未来艺术品拍卖市场的表现是十分值得期待的。问题却也十分明显，既然当代玉器是各大知名拍卖公司都畏首畏尾、如履薄冰的一个类别，那么，它的收藏渠道又该怎样搜寻？博观拍卖的持续，便成了*的分析样本。

当代玉器的出品渠道

当代玉器的出品渠道。玉器尤其是达到艺术品级别的玉器，不可能出现普通商场里，一般只可能出现在创作者自己的工作室和拍卖公司。和创作者自己的工作室比较而言，拍卖公司的宣介力度、影响力度都更大，所以也就成为了大部分藏家，尤其是刚入行藏家的 佳选择。从博观拍卖历年上拍的拍品来看，征集渠道之广泛令人咋舌，它几乎囊括了当下所有高水平玉雕创作者的作品，并致力于设置中国玉石雕刻雕刻师、中国工艺美术雕刻师专场。同时，为了降低门槛，又别出心裁的设立了“大玩家”无底价专场，全部出自当代玉雕雕刻师的小件精品，新意和品质兼具，这恰恰是其他任何拍卖公司无法达到的深度，既保证了博观拍卖自有品牌的竞争力，也为客户博得了实惠，实现了双赢。